香江三部曲

    包圆儿了方科的股票后，林朝阳没有立刻回香江，而是来到了花城出版社，

    他来花城出版社，不是为了自己的事，是帮陶玉书看看《漫画王》的发展情况。

    《漫画王》半月刊名义上是由花城出版社创立的，但离不开玉郎机构的倾力支持。

    不过花城出版社为了这份国内

    香江三部曲

    玉郎机构和玉皇朝干仗，等于她左手打右手。

    但玉郎机构在竞争中所表现出的大公司特有的僵硬丶呆板和迟钝还是让她感到不快，老板不快，祁文杰他们这些打工人自然就要挨苦受累了。

    最近几个月，他们内容部门报上来了十多个漫画选题，却都被老板给毙了。

    理由是，同质化严重。

    陶玉书直接开了三个编剧，又补充了几个编剧，雷厉风行的手段让玉郎机构上下无不警醒。

    编剧部门换了一批人，创造力立刻上来了。

    新提的《天子传奇》这个选题获得了老板的高度认可，本月《天子传奇》。

    标题为《八十年代中后期许灵均创作风格之流变》。

    文章中的观点认为，旅居香江是林朝阳创作生涯上的一个重要转折点。

    在此之前，林朝阳的创作风格多变，求新求变，既有睁眼看世界的开阔视野，也有发掘民族历史文化的雄心。

    旅居香江后，他的创作风格逐渐剔除了对技巧的追求。

    转而将目光对准了社会发展，以显微镜般的聚焦和手术刀般的精准切入，深入的完成了对香江社会的观察与批判。

    香江这个狭小的丶处于高速发展之中的经济体，麻雀虽小，五脏俱全，聚合了现代社会发展的各类问题，为林朝阳的创作提供了天然的土壤。

    《楚门的世界》是林朝阳初到香江，对这个社会上各种光怪陆离之事的应激反应；

    《寄生虫》是林朝阳在深入观察之后对这个社会和人民的悲悯之心;

    而《大时代》则是在完全摸透这个社会的运行规律，见惯了其中的悲欢离合后的一种无奈的怅然。

    在文章的最后，近藤直子和池田浩平为这三部作品送上了一个响亮的名号「香江三部曲」。